“在商周青铜器的辉煌万丈后，宋元明清铜器常被称作‘青铜的余晖’。然而，这抹‘余晖’中是否暗藏着被我们低估的另一种‘永恒’的答案？”11月11日，在上海博物馆东馆拉开帷幕的“融古烁新：宋元明清铜器的复古与创新”特展序厅，以这样一句问话，揭开此次展览的面纱。
展览由上海博物馆与纽约大都会艺术博物馆共同主办，是近年来海内外最具规模的宋、元、明、清铜器展。展览分“崇古尊古 再塑三代”“铸古维新 自成一格”“永宣垂范 震古耀今”“起居修道 古铜新意”四部分，展出178件/组海内外多家重要博物馆馆藏珍品，相比在美国的首展，此次展览增加了69件上海博物馆馆藏文物，其中41件为首次对外展出。
明宣德铜鎏金孔雀明王像（柏林民族学博物馆藏） 王凯 摄（下同）
钟声里走进“余晖”驰牛配资
“长期以来，宋、元、明、清铜器因贴上‘仿古’的标签，而未能受到学界太多重视，研究亦缺乏系统性。在经历三代的鼎盛辉煌后，青铜器在宋元明清时期已逐渐淡出礼器的主流舞台，但其作为艺术品，制作更加精致，题材更为广泛，风格更趋多元，并从皇家庙堂走向民间日常。其中的内在动力和蕴含的社会意义都值得深思。”中方策展人、上海博物馆青铜器研究部研究馆员韦心滢在导览时介绍。此次展览，将青铜学界聚焦到宋元明清仿古铜器这一久被忽视的课题。
展览序厅按照宋徽宗礼制改革制作的新成礼器大晟钟的形状设计，走进展厅也能听到古朴空灵的钟声，配合墙上的问句，引领观众走入这段历史。韦心滢介绍：“大晟钟总计300多件，现存仅20余件，非常珍贵，是此次展览最为重磅的展品之一。”进入展厅第一部分，大晟钟便映入眼帘，成为整场展览的开端。
北宋崇宁四年铜大晟钟“蕤宾中声”（上海博物馆藏）
“对照组”里找不同驰牛配资
为了呈现“复古与创新”的主题，展览在众多海内外博物馆的展品中集结多个“对照组”一同展出，包括中外博物馆藏的同类型文物，宋元明清仿古铜器与被仿的青铜器，以及同时期中国铜器与外国仿制铜器，直观呈现这些铜器艺术风格上的异同。
展览动线的中间位置，并排摆放着两件明成化二十年的昆山县学铜簋，它们分别是上海博物馆和大英博物馆的藏品。这两件铜簋都曾出现在宋代《宣和博古图》中，历经颠沛流离在此重聚。上博馆藏的这件与《宣和博古图》中的形制一模一样，大英博物馆藏的这件则比图中多了盖子，且盖子的样式与传统簋的盖子完全不同，是明代工匠在宋代样式的基础上创作增加的，反映了当时工匠铸造铜器的“复古与创新”。
清乾隆洒金铜双凤壶与法国仿乾隆洒金双凤壶的对照展出，则体现了清代铜器审美对欧洲工匠的影响。两只双凤壶并排放置，无论是从器型还是纹样都几乎一模一样，可见当时的法国工匠正是对照这件中国出品的双凤壶一比一仿制的，也证明了当时欧洲对中国铜器审美的推崇。
清乾隆洒金铜双凤壶与法国仿乾隆洒金双凤壶
展览最后，上海博物馆还展出了馆藏西汉建昭铜雁足灯，以及清代阳平家铜雁足灯，二者乍一看非常相似，却相隔几个朝代，这也印证了清末仿古趋势的再度兴起。
合作中交流文化
今年3月—9月，展览首站已经率先亮相美国纽约大都会艺术博物馆，吸引了超过30万人次观展。展览在美国闭幕后，由上海博物馆重新策划、梳理，落地上博东馆。美国纽约大都会艺术博物馆馆长兼首席执行官马克斯·霍莱因说：“这对美国观众来说是一次启发，让他们更深入地了解中国文化。”
展览现场
实际上，纽约大都会艺术博物馆和上海博物馆的合作由来已久。1980年，上博就参与过在大都会举办的“大的青铜时代”特展。此后的45年间，二者有各种合作项目，对促进两国文化交流起到了积极作用。“明年我们还有另一个精彩的合作项目，请大家期待。”马克斯透露。
此次特展将展出至2026年3月16日驰牛配资。
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